任建国“新写意风格”的山居生活：桃花依旧

时间：2023-11-07 16:23 来源： [编辑：admin]

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以“居”为核心的山居主题是任建国在他的第二种类型的山水画中追求的田园意境。在这里,任建国将“云海听风”式的山水画的“远势”拉入“近景”,体味山“居”之趣,呈现了在动势之外的另一种别开生面的新山水图景。在这些充满人间烟火味道的近景山水画中,筑屋定居成为人在自然中生活的主题,而从容淡定的劳作则通过果园、菜圃、鱼塘、桃园等“畦町所艺,含蕊籍芳”这种谢灵运在《山居赋》中所描绘的人与自然之间的关系方式输出。

任建国秋雨临风渐狂 125×146cm 纸本设色 2016年

任建国畅叙三月 100x197cm 纸本水墨 2022年

白菜地、玉米地和养鱼塘成为串联起“桃源悠居”式的山水画的主要画面符号。任建国创作的这类林野丘园、远离尘世的山居生活与对山水世界浑涵完整的体悟融为一体,大自然的恩赐提供了丰饶的养生之具,居于其中的画中人举止脱俗,率性纯真地在画面中行动,享受着眼前当做之事的那份禅意快乐,满足于五谷秋熟的欣喜。这种真趣仿若来自一个现世版的桃花源,其中有家有茶,有耕有酒,有园趣,有宠物,有行吟漫步,有躬耕陇亩,梅林桃园,舟帆爱犬,楼阁巨岩,无不呈现出乘化之天机。任建国将这些桃源意境描绘的如此之近,如此之畅意自然,如同在隔着一条桃花溪流的对岸,听到涓涓细流与抚琴吟诗,借助山呼风驰的强烈对比而见谈笑风生。

北宋画论《林泉高致》以“望、行、游、居”品论山水之妙,“可游可居”也成为历代山水名家所欲追求的理想佳境,任建国在现代性的古意山水图景中寄情于尘外,续连文人山水之精髓,他在画中开启了一次发现桃源之旅,一景一物都透露着来自桃花源中依旧至乐的山居味道。

任建国十月谷南风纸本水墨 46 cm× 70 cm 2018

山居世界的沉潜与体味让自然造化充满了烟火之气,这也是任建国所愿在山水世界中营造的“悠居之境”。这里无需层峦叠嶂、林壑盘桓,只需随景顺时让草木繁茂、巨石安泰、溪流不止,以达脱去尘累、达生适性的人与自然合化之境。《十月谷南风》是一幅淡墨浅色行笔写染而成的近距离田园山水,画中中景部位两处屋舍落于桃园之中,前景一座小桥与一片留白点开了桃花流水的意象,远处的山峰在紫色调中畅笔写就,屋中高士闲坐交谈甚欢。

任建国山南酒香 69.5cmx45cm 纸本水墨 2018年

《山南酒香》前景两棵形意别具的浓墨黑树与远处赭石与淡墨晕开的山石营构了古意的韵味,流畅简约的线条勾勒出人物的各种生动情态,楼阁中聚饮的欢笑声传递出酒酣畅怀的画意。《秋月风轻》《十月西谷》《夏谷正午》《寒红》《秋丰》《谷丰园》《三月晨》《夏日乐居》和《云谷雪霁图》等作品以旋转式的行笔代山石,墨之浓淡变化与水色交融的语汇意写出高耸的树形,楼阁别业古雅写就,其间行走的人群游踪闲逸,享受着耕耘与劳作的天趣。

任建国南乡风暖 123x145cm 纸本水墨 2016年

《南乡风暖》色墨融汇十分尽兴,画面以“居”为审美经验的俯瞰视角展开,在半抽象的行笔中借助表现性的语言方式让墨韵的节奏与红绿的涂抹渲染出热烈的视觉效果,迎风的芭蕉树在画面中吹起了风感,山石的形状被抽象性的团块状代替,其间一家几口在丰产的西瓜地里享受着来自大自然的恩赐,远处的屋舍家园有井有屋,近景的船坞与渔船作为交通工具使得画中之景得以与外界互通。

任建国谁不说俺家乡好 123×234cm 纸本设色 2016年

《谁不说俺家乡好》在减笔畅意的青绿感中快意勾出大片的白菜地,作品的题目点出游子怀乡之情。《山南风》阔笔横扫画出“抽象表现感”的山石意象和风吹气流之感,秋收后留下的玉米秆根部在农地里一棵棵茬状存在,别具意味。

任建国水暖春塘图125×146cm 纸本设色 2016年

《水暖春塘图》和《秋月风暖》以表现性的笔意描绘了群山掩映下养鱼塘中游动的鸭群和劳作的渔船。《轻舟谷雨悠风起》《秋果飘香》和《谷风悠》等作品出手更加翻腾奔放,以笔取势,墨色渲染更加酣畅淋漓,势气和韵致化于一片抽象的开合虚实之间。任建国以兴会笔法尽展天然意趣,将画境带入原初状态,这样的山居体验,表达了物我合一的悠居烟火之境。在这里,笔墨流畅,屋舍俨然,桃花依旧。